LA PERSPECTIVE

À la différence de la vision humaine qui capte 2 images pour restituer une image 3D, l'appareil photo enregistre sur une surface plane une image en 2D.

Habituellement, le photographe prend les photos, en station debout, l'appareil à hauteur des yeux, avec un cadrage mode portrait (la plupart des utilisateurs d'un smartphone par ignorance des différences entre mode portrait et mode paysage)), et en mode portrait ou paysage , selon le sujet à photographier (les utilisateurs d'un APN). Or dans bien des cas, l'intérêt du sujet nécessite d'autres solutions : plongée, contre-plongée, appareil au ras du sol, utilisation d'un grand angulaire ... De fait, l'image obtenue ne représente pas fidèlement ce que les yeux perçoivent.

Les éléments les plus importants intervenant dans la composition harmonieuse d'une image sont la profondeur de champ (voir l'article) et la perspective. La dynamique de la perspective s'appuie sur les lignes de fuite et de force que l'on crée en fonction du cadrage, de la focale. de l'angle de prise de vue. La perspective, dans l'image, permet de présenter en trois dimensions les formes, l'espace, la profondeur, la distance.

À la lecture d'une image, le regard est dirigé par des éléments de la composition, en particulier par les lignes directives (voir l'article : règles de la composition. Quant aux lignes de fuite et de force, celles-ci produisent un effet visuel qui dessine la perspective.. Dès lors, l'impact de l'image dépend du choix du photographe pour la prise de vue. À noter : si vous vous déplacez de quelques pas sur le côté, vous modifiez la perspective. En revanche, un changement de focale (zoom avant ou arrière) n'aura aucune incidence.

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Ici, les lignes de fuite créent un effet de profondeur, de dynamisme

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La perspective dans cette photo en contre-plongée, crée un graphisme original.

 

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Les lignes de fuite, clairement définies par les bandes blanches,

les rambardes de sécurité et les files de voitures, guident le regard

vers un point hors-champ (destination vacances).

 

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